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27/01/2011 05:09 p.m.
Entre 1978 y 1984 La Trópica fue el brindis de la escena de la salsa de Boston. En 1984, el co-fundador del grupo, el profesor de Berklee, trompetista, arreglista, compositor y productor Edgard Nevárez, regresó a Puerto Rico en donde se convirtió en el director musical de la orquesta de Tommy Olivencia por más de 15 años y trabajó con luminarias como el Grupo Niche, Raphy Leavitt y La Selecta, Richie Ray & Bobby Cruz. Sin embargo, continuó guardando el deseo de revivir la Trópica y volver a la salsa gorda de la década de los 1980s. Se dió cuenta de esta ambición en 2009 con el relanzamiento de Edgard Nevárez y La Trópica y el lanzamiento del CD Back On The Block (Combo, 2009). Aquí, Edgard habla con John Child sobre su carrera, las encarnaciones originales de La Trópica y la realización de Back On The Block.
 John Ian Child (JIC): Edgard, nuestra conversación ha sido impulsado por el relanzamiento de su grupo La Trópica y el lanzamiento de su CD Back On The Block (Combo, 2009). Sin embargo, antes de hablar de esto, por favor, llevanos de vuelta a su educación y formación musical en Santurce, Puerto Rico.
Edgard Nevárez (EN): Hasta donde yo recuerdo, yo vivía en una avenida principal donde había mucho tráfico. Mi madre no quería que saliéramos por la puerta principal en caso de que sucediera algo con todo el tráfico que pasaba. Hicimos un montón de cosas dentro del entorno de nuestra casa. Esto pudo ser cuando yo tenía nueve años. Yo solía jugar al baloncesto los fines de semana cuando mis padres no estaban trabajando, y también música. A mis padres les encantaba bailar. Ellos no eran músicos, pero eran buenos bailarines. En esa época teníamos unos primos que tocaban el acordeón y la trompeta en las fiestas musicales, donde la familia se reunía. Mi hermano y yo amábamos eso y le dijimos a nuestros padres que nos gustaría estudiar música. Por alguna razón, mi hermano tomó el acordeón y yo, el más joven, tomé la trompeta. Había un vecino, Yuyo Martínez, que era un músico profesional. Mi padre habló con él y empecé a aprender a tocar la trompeta con él a los nueve años de edad. Estudié durante dos años, y luego me cansé de la trompeta. Dejé de tocar la trompeta entre los 10 y los 16 años de edad. Más tarde, cuando era un adolescente, entre los 15 y los 16 años, decidí volver a estudiar. Tomé clases con Víctor Vázquez en una tienda de música llamada Casa Margarida. Allí conocí a Tommy Villariny, porque él también estaba tomando lecciones de Víctor. De todos modos, yo estaba leyendo la música y el aprendizaje de la técnica de la trompeta de una forma más seria. En ese momento yo era un trompetista a tiempo parcial, no sabía nada acerca de la armonía y arreglos. También estuve tocando con algunos grupos de rock que tocaba versiones de música de Chicago, Blood, Sweat & Tears, Chase, etc.
Cuando fui admitido en la Universidad de Puerto Rico, recibí una beca para tocar en la banda de la universidad. Fue muy interesante porque recibía un descuento en la matrícula y también me pagaban como miembro de la banda. Tengo un Bachillerato en Mercadeo y Administración de la Universidad de Puerto Rico. Nunca pensé que iba a pasar el resto de mi vida en el negocio de la música. Mis padres, como la mayoría de los padres en América Latina, creen que la música no es la profesión adecuada para ganarse la vida. En realidad, la música era mi pasatiempo.
JIC: ¿Quiénes son los trompetistas latinos y arreglistas que más admiras y que te influenciaron?
EN: Bueno, en primer lugar, en lo que a trompetistas se refiere, yo diría que el Número Uno sería el mexicano Rafael Méndez. Incluso hoy en día si lo ven en los videos de la época, era increíble lo que estaba haciendo en torno a los años 50, era difícil entonces y lo sigue siendo hoy en día. Otros lo son el fallecido Juancito Torres, un gran amigo mío, Elías Lopés y Yuyo Martínez, que fue mi primer maestro. De los EEUU: Clifford Brown, Maynard Ferguson, Bill Chase, Wes Hensel (mi profesor en Berklee), Charlie Lewis Jr. (mi último maestro y uno de los fundadores del quinteto Empire Brass) y Ray Copeland; y de Francia, Maurice André. Entre los arreglistas yo diría, Jorge Millet, Máximo Torres, Tommy Villariny, Lito Peña; y de los EE.UU., Quincy Jones, Henry Mancini y Don Sebesky.
JIC: Háblame de tu primera experiencia dando conciertos y la grabación en la escena de la salsa de Puerto Rico?
EN: En los años 70 solía tocar en las bandas de rock local que incluyó una sección de metales, porque grupos como Chicago y Blood, Sweat & Tears estaban de moda en el momento. Después de eso, alrededor de 1973, empecé a tocar con la banda de César Concepción, que incluyó cinco saxos, cuatro trompetas y jugó una tocó una cantidad de prominentes bailes del círculo social. Además, he tocado con el Trío de Jaime Umpierre en hoteles y discotecas en Puerto Rico y a bordo del crucero Mardi Gras. Fue una gran experiencia porque a veces he tenido la oportunidad de tocar con la banda del crucero Mardi Gras. Yo solía cantar, tocar las congas, flauta, trompeta y trombón de pistones. También toqué con un grupo que sigue activo, llamado Latin Brass. Este fue el grupo que actuó como trampolín para muchos músicos jóvenes en ese momento como Rafy Torres, Wison Torres, Tommy Villariny y Jerry Rivas. Por el lado de grabación, que yo recuerde, el fallecido Jorge Millet dirigió mi primer disco y me dijo muchas cosas que arreglar en mi forma de tocar.
JIC: ¿Puedes recordar el nombre de tu primera grabación dirigida por Jorge Millet (1939-1981)?
EN: Creo que fue de un grupo llamado Generación II, en la que el líder fue Víctor "Papo" Garay, hijo del fallecido cantante Vitín Garay.
JIC: Hay muy poco documentado sobre Jorge Millet. ¿Puedes compartir algunos recuerdos de él?
EN: Fue una persona muy buena y estricta a la hora de grabación. Él era un admirador de mi compañero de cuarto por primera vez en Boston, César Concepción III. Desafortunadamente, ambos fallecieron. Él era un gran arreglista y artista gráfico. Como persona era un gran tipo para pasar el rato con él, siempre bromeando fuera del estudio. Sin embargo, a la hora de grabar era bien estricto. Él escribió los arreglos bien difíciles, especialmente para los metales. Recuerdo que cuando estaba en el hospital, todavía estaba haciendo arreglando sin parar - y estaba enfermo! Para mí, es uno de los más grandes arreglistas de Puerto Rico. No sólo en la salsa; organizó una gran cantidad de estilos. Pero siempre fue considerado un arreglista de salsa. No le gustaba eso debido a que él mismo se consideraba como un arreglista completo, no sólo un arreglista de salsa. Eso es lo malo que sucede cuando entras en la escena de la salsa. Te ponen un sello en tu cabeza que dice "salsero". Hoy en día eso está cambiando un poco, pero no mucho.
JIC: ¿Cuál es la historia detrás de tu decisión de salir de Puerto Rico después de graduarte en 1976 y entrar en el Berklee College of Music en Boston?
EN: Me gradué de la Universidad de Puerto Rico en tres años y medio. Luego toqué con diferentes bandas y un día tuve la oportunidad de tocar en el barco crucero del carnaval Mardi Gras con el Trío Jaime Umpierre de Puerto Rico. Uno de estos cruceros fue de Boston, Massachusetts, a las Bermudas. Cuando atracó en Boston el sobrino de César Concepción, que por cierto tenía el mismo nombre como César Concepción III (RIP), estaba estudiando en la New England Conservatory y llegó hasta el muelle para darme un tour de Boston. Me enamoré de la ciudad a primera vista. Después de un par de meses me llamó para un concierto en el Club Cindy’s 76 en Brighton, Massachusetts. Me quedé en su casa durante cuatro meses. En esa época empecé a ver algunos colegios en el área de Nueva Inglaterra para hacer mi Maestría en Mercadeo. Al mismo tiempo, también visité el Berklee College of Music para ver cómo era la escena musical. Regresé a Puerto Rico inmediatamente después que el concierto terminó, pero dentro de mí sabía que mi futuro estaba en Boston. Bueno, yo tenía los requisitos para ser admitido en el Boston College, pero un día decidí seguir lo que me gustaba: la música. En un mes tomé cursos de armonía intensivos y cursos de teoría musical con el profesor Nellie Justicia en Puerto Rico y luego pasé la audición y fui admitido en el Berklee College of Music. Allí, estudié desde el 1977 hasta el 1979, en donde obtuve un Grado en la música profesional. Durante este período toqué con diferentes bandas locales y en un club nocturno llamado Horóscopo con la banda de la casa dirigida por César Concepción III. Estamos respaldados por artistas como Celia Cruz, Cándido Camero y Rolando La Serie, entre otros. Mientras estudiaba en Berklee había un bajista puertorriqueño, Inocencio Rivera, enseñando música latina como estudiante. Se quedó varios semestres en Berklee y luego decidió regresar a Puerto Rico. Realmente fue un pionero para mí. Una persona muy humilde.
Después de graduarme de Berklee, la banda fundada por Tommy Villariny y yo, La Trópica, estaba guisando muy bien en cuanto a presentaciones se refiere. Estaba pensando en qué hacer durante el día para que pudiera permanecer en Boston. La música es un negocio muy inestable. Entonces decidí solicitar como profesor en el Berklee. Yo sabía que la música latina era lo mío y así fue como sucedió. Fui admitido en la Facultad del Berklee College of Music en septiembre de 1979. Fue un honor para mí porque, a mi entender, yo era el primer puertorriqueño graduado de Berklee aceptado para dar clases en allí mismo. Empecé a enseñar conjuntos americanos y también formé parte del Departamento de Trompetas. En 1982 también comenzé a enseñar un curso de dos créditos llamada Salsa, que era parte del Departamento de Rendimiento.
JIC: Cuénteme más sobre los músicos de renombre mundial que encontraste en Berklee, que incluyen al timbalero británico Jim le Messurier?
EN: La experiencia en Berklee es única. En primer lugar, es música las 24 horas del día. La enseñanza de la música latina fue un trabajo muy difícil porque yo le mostraba a la gente de diferentes nacionalidades a tocar la música que yo había estado haciendo durante tanto tiempo y no es tan fácil como parece. El curso de Salsa que se enseña en el Departamento de Rendimiento fue la cosa real, no una versión del libro. Muchos de los estudiantes quería tomar mi curso de conjuntos porque yo estaba enseñando la teoría y práctica al mismo tiempo. Estoy orgulloso de que recibí muy buenas notas de los estudiantes cuando me evaluaban. Algunos de los estudiantes que había en ese momento lo eran Brandford Marsalis, Donald Harrison, Rodolfo Reyes (líder de Saxomania), James le Messurier (percusionista muy talentoso), Carlos Bislip (desde Aruba) y muchos estudiantes más de todo el mundo.
JIC: Cuénteme sobre su actividad en la escena musical latina de Boston durante su primer par de años en la ciudad?
EN: Bueno, el primer año toqué con la banda del Club Cindy’s 76. En esa banda el cantante fue Tito Gómez (QEPD) y algunos de los músicos fueron Efraín Toro (percusionista), Nelson González (bajista y hermano del tresista con el mismo nombre), César Concepción III (piano y líder), Efraín Salgado (tres y coro) y John Sarazen (batería).
Otras bandas con las que toqué fueron la Radhy Montero-Eleguá Band, la Orquesta Tiempo, la banda del Club Horóscopo y luego La Trópica.
JIC: Supongo que te refieres a Tito Gómez (1948-2007) ex vocal de la Sonora Ponceña, Ray Barretto y Grupo Niche? Por favor, me podrías decir acerca de esta etapa de su carrera y compartir algunos recuerdos de Tito?
EN: Bueno, Tito se mudó a Boston en 1977 y permaneció allí durante un par de años. Creo que esto fue después de la grabación en vivo de Ray Barretto (Barretto Live: Tomorrow '76 con Atlántic) que incluía la versión de "Guararé", con Tito en la voz. Tito era una persona muy humilde. También fue un excelente cocinero. Recuerdo que siempre me dijo que lo mejor para la voz de un cantante era correr o trotar. Él siempre mantuvo una gran voz.
JIC: ¿Cuál es la historia detrás de la formación de La Trópica en 1978?
EN: Bueno, para hacer el cuento corto, así es como va. A mediados de 1978 personas de la comunidad puertorriqueña de Boston que había conocido durante un tiempo me preguntaron si podía organizar una banda para tocar en el Festival Puertorriqueño de Boston. Les dije que sí y entonces me puse a reclutar el personal. En ese momento, Tommy Villariny era mi compañero de piso y yo le pedí que fuera mi socio de negocios y ayuda con los arreglos. Esa es básicamente la historia. Tommy hizo la música y yo hice la parte de negocios.
JIC: ¿Cuál fue el concepto detrás de La Trópica y el pensamiento detrás de la combinación de las trompetas?
EN: Se planificó el mismo concepto que usamos en la banda Latin Brass con la que habíamos tocado en Puerto Rico: dos trompetas, un trombón y un solo cantante. La sección de metales estaba al frente en vez de atrás. En el fondo pusimos la percusión. El coro lo hacían los músicos. También fue el concepto detrás de una de mis bandas favoritas de salsa, la primera Típica 73. Empezamos con ocho músicos, como la Típica 73, y posteriormente añadimos una sección de percusión completa, por lo que pasó de ocho a nueve músicos. El cantante Efraín Salgado también tocaba el tres. Esta es todavía mi combinación favorita de metales al día de hoy. La banda tocó cumbias, merengue, salsa, música brasileña, boleros, música disco, baladas - en realidad éramos una banda latina de negocios en general. Recuerdo que una vez que tocamos en una boda judía.
JIC: Por favor dígame acerca de algunos de los nombres más importantes que La Trópica acompañó y compartió escenario entre 1978 y 1984 en lugares como el Hotel Boston de Bradford, donde, por cierto, mi esposa Helen y yo nos quedamos cuando visitamos por primera vez la ciudad en 1986?
EN: Es un bonito lugar para tocar, me trae un montón de recuerdos. Tuvimos mucha suerte de que el pueblo apoyara nuestra banda porque había un montón de bandas en Boston en el momento. Hemos compartido escenario con El Gran Combo, Tito Puente, Héctor Lavoe, Willie Colón y Rubén Blades, Angel Canales, Raphy Leavitt y La Selecta, Wilfrido Vargas, Johnny Ventura y mucho más durante los seis años.
JIC: En su primera fase de la vida, La Trópica hizo tres discos, La Trópica (TTH, 1978) para el sello Top Ten Hits Records de Aníbal Torres y Tropical Feeling (1981) y Tropical Moods (1983) para Combo Records de Ralph Cartagena. Por favor, dígame la historia de estas grabaciones?
EN: Se produjo el primer LP en 1978 con $ 2.000 y le vendimos la producción a Aníbal Torres. Esa fue la primera vez que arreglé y compuse en mi vida. Podría grabar esos temas en el futuro cercano debido a que las letras y los arreglos son excelentes. No estábamos en el lugar correcto en ese momento y la inexperiencia en lo que respecta a la parte comercial se refiere. Lo único es que éramos de Boston y no de Nueva York, donde todo estaba sucediendo. Sin embargo, era perfecto para nuestro propósito de mostrar al pueblo lo que teníamos. Tuvimos un montón de conciertos de esa grabación. No tuvimos una buena promoción fuera de Boston, así que decidimos cancelar el contrato con el Sr. Torres.
Un día compartimos el escenario con El Gran Combo y me presenté al presidente de Combo Records, Ralph Cartagena, quien era el director de El Gran Combo en el momento. Como cuestión de hecho, él estaba con su pequeño hijo de siete años que tocó güiro en el escenario con nuestra banda. Ese chico está a cargo de los Combo Records hoy en día, su hijo Derek Cartagena. De todos modos, le dije a Rafael que tenía interés en formar parte de Combo Records y él respondió que le gustaba la banda y así es como fue. Me di cuenta de que Rafael Ithier, líder de El Gran Combo, y el cantante Jerry Rivas también influyeron a Ralph porque conocíamos a toda esta gente de Puerto Rico y Jerry estaba involucrado en Latin Brass.
Hicimos un demo para 1981’s Tropical Feeling con los arreglos de algunas de las composiciones que Ralph encontró para nosotros y algunas de las nuestras. Luego fuimos a Nueva York y grabamos en Latin Sound Recording Studios, que era propiedad en ese momento del fallecido Raúl Alarcón, fundador de SBS (Spanish Broadcasting System). Usamos los mismos músicos que teníamos en nuestro grupo en Boston. Además se utilizó a Adalberto Santiago y a Felo Barrios en el coro y Milton Cardona en los tambores batá. El ingeniero fue David Rodríguez. Este disco nos dio un montón de conciertos en zonas fuera de Boston. También se realizó en El Corso en Nueva York, la casa de la salsa en ese momento.
Teníamos más experiencia en el momento en que hicimos en el 1983 Tropical Moods que tenía más o menos la misma receta que el proyecto del 1981. Tropical Moods se grabó en Eurosound, Nueva York. En esta producción se utilizó a Yayo El Indio y Adalberto Santiago en los coros. Este álbum también nos dio la oportunidad de viajar a Puerto Rico con la banda y actuar en programas de televisión y algunos conciertos. Nuestro trombonista no pudo viajar en esa gira, así que utilizamos William Cepeda. La Trópica fue la primera banda de salsa de Boston que tocó en Nueva York y Puerto Rico. Yo estaba en Boston a principios de agosto de 2009 y la gente de hoy todavía recuerda La Trópica. Uno de mis mejores amigos, el Sr. José Masso (el anfitrión de Con Salsa en WBUR-FM) me entrevistó en su programa y la reacción fue increíble. No puedo describir cómo me sentía.
JIC: Si tuvieras que elegir una sola pista de los tres primeros álbumes de La Trópica que mejor representa el grupo, ¿cuál sería y por qué?
EN: Yo diría que "La cantaleta", letra y música de Eduardo Cabas y arreglado por Tommy Villariny. Fue un éxito en 1981 y hoy en 2009 en las listas de nuevo.
JIC: Mientras tanto, trabajó en las grabaciones de la talla de José Liriano, Sonora, Nuevo Amanecer y el Caribbean Express. Dime acerca de estos proyectos?
EN: José Liriano de TTH fue una producción totalmente de merengues. Yo solía tocar con él de vez en cuando y entonces un día me preguntó acerca de hacer una producción. Nos pusimos de acuerdo y lo hicimos. Fue una gran experiencia para mí. Luego, Sonora Nuevo Amanecer era un grupo de cumbia de Washington, DC. Hice todos los arreglos en esa producción. Caribbean Express fue un grupo de Lawrence, Massachusetts. Esta producción fue realizada por Tommy Villariny para A & M Records. En esta producción arreglé y compuse un tema titulado "Necesito". Esta producción fue nominada para un Grammy.
JIC: ¿Por qué el co-fundador de La Trópica Tommy Villariny decide dejar la banda en 1983?
EN: Tommy estaba dentro y fuera. Empezó a tocar y viajar con Mongo Santamaría por un tiempo y creo que quería involucrarse en otros proyectos como productor y arreglista. Mi parte en el grupo era mucho más la parte comercial y su parte era la música. Comprendí que quería hacer otras cosas, de todos modos seguimos siendo muy buenos amigos.
JIC: ¿Por qué decidiste renunciar a Berklee y La Trópica en 1984 y regresar a Puerto Rico?
EN: Decidí dejar Berklee por varias razones. Mis padres en Puerto Rico fueron envejeciendo y quería pasar un tiempo con ellos. La escena de la salsa fue cambiando porque el merengue se convirtió en el ritmo de moda y yo quería crear una compañía de producción musical y un estudio de grabación para trabajar con las agencias de publicidad en Puerto Rico. Lo hice, así es como Music Designers Inc. fue creada, con la cual he hecho más de 150 jingles y un montón de anuncios comerciales.
JIC: ¿Permaneció La Trópica activa en Boston después de su salida?
EN: No, La Trópica fue Tommy Villariny y yo tanto en la práctica como en la cuestión de negocios. Tomé los arreglos conmigo porque Tommy ya se encontraba en Puerto Rico y eso fue todo.
JIC: Tommy Villariny pasó a trabajar ampliamente en la industria de la grabación puertorriqueña de salsa, y estuvo especialmente activo durante el boom de la salsa romántica, mientras que tu carrera tomó un camino diferente en los próximos 25 años. Por favor, explícame algunos de los aspectos más destacados.
EN: Opté por entrar en el negocio de los jingles porque era una escena diferente en cuanto a organización y producción se refiere. He arreglado un montón de diferentes estilos: pop, reggae, salsa, reggaetón, hip hop, country, LeLoLai, la plena, y se paga bien. He sido director musical en grabaciones para Tommy Olivencia, Raphy Leavitt, Juan Manuel Lebrón, Grupo Niche, Ommar (por Sony Records), Pascual (El Rey de la Bachata), Gerardito y los Rockolos, entre otros. A pesar de que no estuve involucrado en la escena de la salsa tanto como arreglista, participé como músico. La compañía ocupaba mucho de mi tiempo.
JIC: Hablemos de sus grabaciones con Tommy Olivencia (1938-2006), que, según mis cálculos, incluye Ayer, Hoy, Mañana Y Siempre (TH Records, 1985), 30 Aniversario (TH-Rodven, 1987) y El Jeque (TH-Rodven, 1988), todas con Héctor Tricoche y Paquito Acosta; Enamorado ... Y Qué! (Capitol / EMI Latin, 1991) con Paquito Acosta y Pichi Pérez, y el 40 Aniversario (AJ Records, 2001), con Paquito Guzmán, Simón Pérez, Viti Ruiz, Héctor Tricoche, Marvin Santiago, Sammy González y Melvin Martínez. Por favor, puedes compartir algunos de tus recuerdos de estos proyectos?
EN: Tommy fue mi padrino musical en Puerto Rico. Aprendí mucho sobre el negocio sólo por ser su director musical durante más de 15 años. Yo fui el co-director musical en Ayer, Hoy, Mañana Y Siempre pero nunca me dieron el crédito. Hize los arreglos de "Yo sí vivo Bien" y "Chiki-Chiki", y también toqué trompeta. Solo toqué trompeta en el 30 Aniversario. Arreglé "12 Rosas" en El Jeque. Ese fue el éxito de dicha producción. En Enamorado ... Y Qué! co-escribí y arreglé la nueva versión de "Enamorado ... Y Qué!" con Morist Jiménez y arreglé y compuse "La Unica". El 40 Aniversario es una presentación en vivo de la banda. Me explico, se trataba de una grabación de dos pistas realizado por el coleccionista Robert Padilla. Le vendió la producción de dos pistas a AJ Records y Luis "Perico" Ortiz, quien estaba trabajando con la empresa en el momento, masterizando la producción. No había mucho que arreglar en esta grabación, ya que no se grabó en 24 pistas. Lo que está escuchando es la cosa real. Fue un gran concierto. Yo estaba dirigiendo y tocando la trompeta. El 45 aniversario de Tommy Olivencia (Tommy Olivencia Para La Historia) no ha sido puesto en libertad porque hay problemas jurídicos involucrados. Tommy murió en 2006. Esta es una joya de concierto en DVD. Puedes encontrar la última actuación de Marvin Santiago, además de Viti Ruíz, Pichie Pérez, Lalo Rodríguez, Paquito Guzmán, Simón Pérez, Paquito Acosta, Héctor Tricoche, Sammy González y Gilberto Santa Rosa. Espero trabajar en la mezcla pronto.
JIC: ¿Participaste en Salsa en vivo vol. 1 - Frankie Ruiz y Tommy Olivencia (Protel / Universal, 2000), grabado en vivo en el Club La Clave, Miami, y Por Ti - Concierto Homenaje A Frankie Ruiz, en Vivo desde Tenerife, Islas Canarias (Sony Discos, 2004)?
EN: A nosotros nunca nos pagaron por la grabación en La Clave. Era sólo otro concierto en Miami que alguien grabó sin nuestro consentimiento. Años más tarde vimos el CD y nadie en la banda sabía nada al respecto. El concierto en Tenerife no tenemos nada que ver con eso.
JIC: ¿Qué se hizo de la orquesta de Tommy Olivencia, cuando éste estuvo en la cárcel entre 1991 y 1996?
EN: Dejé la banda en 1990 y comenzó a tocar con Raphy Leavitt y La Selecta. En ese momento yo estaba produciendo también una producción de Juan Manuel Lebrón. Yo no estaba en la banda cuando el problema ocurrió. Mientras estaba en la cárcel nos mantuvimos en contacto a través de cartas. En 1996 su viuda Paquita me pidió que fuera el director musical para el regreso de Tommy y continué en esta función hasta su muerte en 2006. Todavía hoy, de vez en cuando, dirijo la orquesta de Tommy Olivencia Para La Historia con su viuda. Voy a explicar algo aquí, nunca es lo mismo cuando un director de orquesta muere porque aunque la banda todavía suena muy bien, el público no ve a el líder. Eso sucedió con Tito Rodríguez, Tito Puente, Ray Barretto, Pete "El Conde", y también con la banda de La Primerísima de Tommy. Lo único es que la música debe ser tocada y conservada para que las generaciones futuras aprendan de ella. Eso es parte de la cultura. Y todos estos líderes son parte de la historia.
JIC: ¿Hay algo más que le gustaría compartir acerca de Tommy Olivencia?
EN: Creo que Tommy tenía un sexto sentido para los cantantes. A mi entender algunos de los mejores cantantes de salsa y músicos pasaron por La Escuelita, como él llamaba a su orquesta La Primerísima. Chamaco Ramírez, Paquito Guzmán, Sammy González, Gilberto Santa Rosa, Frankie Ruiz, Simón Pérez, Lalo Rodríguez, Héctor Tricoche. Recuerdo que una vez que el fronline de la banda fue Frankie, Tricoche y Paquito Guzmán - un Dream Team.
JIC: Soy un admirador de larga data de la obra de Jairo Varela, por lo que estaría interesado en escuchar acerca de su participación en el Grupo Niche Con Cuerdas (Faisán Records, 1986).
EN: Toqué una vez en Cali, Colombia, con Tommy Olivencia en el Club Los Compadres. Tito Gómez estaba allí y me presentó a Jairo Varela. Hablamos muy poco, pero él me dijo que quería grabar en Puerto Rico con músicos de Puerto Rico. Me dijo que estaba bien, y después de eso hablamos por teléfono un par de veces hasta que nos encontramos de nuevo en Miami. Jairo me dijo que quería incluir una sección de cuerdas y quería que yo orquestrara las canciones. Así es como sucedió. Dirigí toda la sesión de grabación en Puerto Rico antes de que Jairo llegara con Tito Gómez. Después de que grabamos la voz de Tito, Jairo se hizo cargo de la mezcla y masterización de la grabación. El ingeniero fue David Rodríguez.
JIC: Otro de mis favoritos es Raphy Leavitt y La Selecta. Hábleme de tu aportación a Somos El Son (Bronco, 1986), uno de sus álbumes más fuerte.
EN: Yo fui el director musical de esta grabación. Después de que termine de grabar todas las pistas de ritmo algo pasó con el tempo de las canciones. Tanto es así que Raphy no estaba satisfecho, así que grabamos todo desde el principio otra vez. En primer lugar congas (Giovanni Lugo), bajo (Efraín Hernández) y una clave (yo mismo) para toda la producción. A continuación añadimos los bongos y timbales y así sucesivamente. Es una de las mejores producciones de Raphy Leavitt. Fue un trabajo muy duro porque Raphy es muy exigente. Yo también toqué la trompeta en un par de canciones e hice coro. Recuerdo que en la canción de “Somos El Son” había un coro muy alto. Yo cantaba el coro hasta el puente de la primera toma y Giovanni Lugo me sobreponía. Más tarde, drigí y organiz;e cinco canciones y toqué la trompeta en la producción de Raphy Leavitt, 20 Años Despues (Frama, 1992).
JIC: En los últimos años usted estuvo involucrado en algún aniversario y evento de alto perfil y una grabación asociada y DVD respecto a Raphy Leavitt y La Selecta: 30 Aniversario: 2 CD Set de 2003 y 30 Aniversario: En Vivo DVD - 2 DVD Set de 2006, ambos en VI Music / Universal. Por favor, dígame más?
EN: En esta producción orquestré todos los arreglos por que una tercera trompeta se añadió. Raphy Leavitt, es muy meticuloso con el sonido de su banda. Es por eso que tuve que organizar todo para mantener el sonido original de La Selecta. Fue una noche hermosa y la banda suena muy bien. La mezcla realizada por Ronnie Torres fue excelente. Aún hoy, es uno de los mejores conciertos de salsa grabados en CD y DVD.
JIC: En los últimos años también estuviste involucrado en algún aniversario y eventos de alto perfil y grabaciones relacionadas y un DVD en relación con Richie Ray & Bobby Cruz: Aniversario En Vivo: 3-CD Set (Combo, 2004) y Toda Una Vida De Exitos ... En vivo en el Centro de Bellas Artes, San Juan, Puerto Rico: 2-CD Set y DVD (Codiscos / Salsa Power 2006). Por favor, dígame más?
EN: Yo he tenido mucha suerte hasta ahora como músico. Cuando empecé a comprar discos mis bandas favoritas eran Tommy Olivencia, Raphy Leavitt y Richie Ray & Bobby Cruz, y yo he tocado en sus mayores aniversarios con los tres. La banda que Richie Ray & Bobby Cruz tienen en este momento en Puerto Rico en 2009 es muy singular: Edwin "Mulenze" Morales en el bajo; Edwin Clemente, timbal, Richie Carrasco, bongos, Jorge Padilla, congas, José Ruíz, Julio Alvarado y yo , trompetas (Efrén Rodríguez tocó la trompeta en el concierto de Bellas Artes, pero está ahora con la Sonora Ponceña y fue reemplazado por José Ruiz); Darvel García, Primi Cruz en las voces de fondo. ¿Qué más se puede pedir?
JIC: ¿Qué te motivó a reformar La Trópica?
EN: Yo soy una persona muy persistente y cuando tengo algo en mi mente que quiero hacer, lo haré. El mercado de los jingles y grabaciones para la industria de la publicidad ha disminuido drásticamente. Lo he hecho durante más de 20 años y estaba un poco cansado de él. Mi padre murió y se vendió el edificio donde se encontraba mi estudio y la oficina. He construido un estudio de grabación en mi casa, pero el negocio de la publicidad no es tan rentable como antes.
Durante muchos años he tenido esta sensación persistente de cómo sería tener la Trópica de nuevo en Puerto Rico. Un día estaba en Nueva York y visité las oficinas de los Combo Records en Nueva Jersey. Le pregunté a Ralph y su hijo Derek si tenían los arreglos originales de La Tropica. Me dijeron que comprobara a ver si estaban allí. Derek y yo encontramos los originales de Tropical Feelings. Le pregunté a Ralph si me daban las cintas maestras para llevármelas a Puerto Rico y cambiar el formato a digital para poder trabajar con la producción en mi estudio con un nuevo cantante. Él dijo: "No hay problema." Hemos sido amigos durante más de 25 años y nuestra amistad se mantiene en buenos términos. De todos modos, llevé las pistas a otro amigo, Rolando Alejandro (de Rolo Studio), y me dió las pistas digitales de la grabación. Yo estaba un poco loco porque es como tener una casa antigua y en vez de construir desde el principio lo que desea es arreglarla. De esta forma también es más caro y más largo. Quería mantener el mismo swing que teníamos cuando originalmente grabamos el álbum y no utilizar una pista como lo hacen hoy. Confío en mi corazón. Entonces hablé con Tommy Villariny sobre el proyecto porque era una parte importante de La Trópica, pero Tommy ha estado muy ocupado haciendo un montón de proyectos y tocando la trompeta con la banda de Gilberto Santa Rosa. Él dijo, "Cool", y eso fue suficiente para mí. Todavía somos muy buenos amigos.
JIC: Dime qué parte de la cinta maestra de su álbum debut en 1981 en el sello Tropical Feeling (Combo Records) desempeñado en el proceso de hacer el álbum de regreso de La Trópica Back On The Block (2009)?
EN: Después de transferir el maestro análogo a digital iniciamos el proceso. Después de eso volvimos a grabar la sección de ritmo con la ayuda de mi buen amigo Rei Peña (uno de los mejores ingenieros en el negocio por mucho tiempo), pero mantuvimos el ritmo de grabación en vivo que se utilizó en los años 80, no con un clic pista. Utilizé músicos de primer nivel: William "Cachiro" Thompson en las congas, Edwin "Mulenze" Morales en el bajo, Edwin Clemente en los timbales, Celso Clemente en el bongó, Joselito Hernández en güicharo, Quique Doménech en cuatro, José "Negrele" Lugo en el piano y Charlie Sierra en la percusión. No toqué los metales originales, ya que estaban bien. Tommy Villariny en la trompeta, el trombón de Norman McWilliams y yo en la otra trompeta. Adalberto Santiago y Felo Barrios en coro. Los ingenieros de grabación fueron Rei Peña, Alejandro Rolando y yo. Todas estas personas son muy buenos amigos míos en la industria durante años y es un gran reto para mí volver a hacer una banda después de 30 años, tengo que estar loco, pero esto es lo que realmente me gusta.
JIC: Seis de las canciones de Back On The Block, "Mi Fe", "Pronto Te Veré", "La cantaleta", "Pequeñas Cosas", "Aprovechemos El Tiempo" y "La Bomba Que Te Traje", apareciron en la edición original en vinil de Tropical Feeling. Sin embargo, hay tres títulos más en Back On The Block: "Dentro De Poco Tiempo", "Don Lalo" y "No Vale La Pena". ¿Cuál es la historia detrás de estos tres temas?
EN: "Dentro De Poco Tiempo" es la misma melodía de "Pa'l Año 2000". Hemos cambiado el nombre por razones obvias, el año 2000 ya pasó. "Don Lalo" y "No Vale La Pena" se registraron en ese momento pero nunca fueron puestos en libertad. "Don Lalo" es una canción que he compuesto y arreglado por mi difunto abuelo, Olegario "Lalo" Nevárez, y tiene un mensaje social de dejar el campo por la vida de la ciudad. "No Vale La Pena" es una canción compuesta por Jorge Ayala y arreglada por mí. Esta canción fue grabada originalmente como un merengue, pero me decidí a cambiarle el ritmo a plena y también se utiliza un ritmo de batucada. Es una mezcla interesante.
JIC: ¿Qué canción en Back On The Block cree usted que simboliza lo que estaban tratando de lograr con la nueva versión de La Trópica y por qué?
EN: Una vez más "La cantaleta", "Aprovechemos El Tiempo," y "Dentro De Poco Tiempo". Creo que la música de los 80 está volviendo. Después de todo, la salsa es la música para el baile y la rueda es redonda y viene de nuevo al principio otra vez. En mi corazón yo sentía que estábamos haciendo lo correcto, sólo en el momento equivocado, pero así es la vida. Ambas canciones son muy bailables y las letras son perfectas.
JIC: Cuénteme sobre el cantante principal de La Trópica, Javier "Javi" Marrero y su trasfondo?
EN: Javi Marrero fue originalmente un trombonista de Roberto Lugo, Ismael Miranda, Johnny Rivera y algunos otros grupos de salsa. Más tarde fue corista con Roberto Roena y su Apollo Sound y Roberto Roena lo usó como cantante en la producción Sr. Bongo (Roen, 2006). Después de eso, cantó y grabó con la Puerto Rican Power (por ejemplo, la salsa del Caribe '07 en Musical Productions). Déjeme decirle que él no era el cantante que estaba originalmente previsto utilizar, pero las cosas son así. Gracias a el cantante Josué Rosado, quien me habló de Javi, era la elección perfecta para lo que tenía en mente. Con mucho talento y oirán mucho de él. También le dije lo mismo que Tommy Olivencia le decía a cada cantante de La Primerísima: "Si te dejas llevar de la mano lo vas a lograr."
JIC: Por favor dígame acerca de la versión actual de La Trópica y sus acompañantes regulares?
EN: En la versión 2009 de La Trópica el personal es el siguiente:
Piano y coro - Angel Torres "Pajay". Un gran arreglista y pianista. Arregló "Periquito Pin Pin" de Tommy Olivencia (de Ayer, Hoy, Mañana Y Siempre ...! 85 en el sello TH), "La Cura" de Frankie Ruiz (de Solista ... Pero no solo en 85 en el sello TH) y un montón de canciones.
Bajista - Efraín Hernández. Solía tocar con Tommy Olivencia y un montón de bandas de salsa. También grabó una gran cantidad de LPs con la Sonora Ponceña.
Conguero - Kevin Vega, los nuevos talentos en la escena de la salsa. Él también toca un excelente Bongó y Timbal.
Bongó y timbal - Celso Clemente (la mayoría de las veces) y Jean Carlos Camuñas. Jean Carlos sólo tiene diecisiete años de edad.
Trombonista y coro - Jerry Luis Rivas. El hijo de Jerry Rivas, de El Gran Combo; se oirá mucho de él en un futuro próximo. Un trombonista super talentoso y también un buen cantante. Lo conozco desde los días en que co-produjo Gerardito y los Rockolos cuando él solo tenía siete años de edad.
Trompetista y coro - Joenuel Lebrón. Este es uno de los mejores trompetistas jóvenes que he escuchado en mucho tiempo. Muy talentoso. También es el trompetista principal en la banda de Marc Anthony en este momento. Cuando está en el tour con Marc Anthony es que uso a Tommy Villariny.
Cantante - Javi Marrero.
Espero que la banda se quede como está, porque todos son muy talentosos y humildes y eso me gusta.
JIC: ¿Qué números tocan en sus sets en vivo?
EN: Toco de todo, no sólo salsa. Hacemos boleros, merengues, cumbias, etc. Todo depende de la presentación, si se trata de un baile de salsa tocamos sobre todo la salsa. Si se trata de una fiesta privada tocamos algunos boleros, merengue, etc.
JIC: ¿Hay algo más que te gustaría decir acerca de La Trópica y antes de seguir?
EN: En realidad no, todo está aquí.
JIC: Estaría interesado en escuchar acerca de su experiencia de la evolución y los cambios en la industria discográfica puertorriqueña de salsa en las últimas tres décadas?
EN: Hace treinta años era un estadio diferente al de hoy. El movimiento de la salsa estaba en la parte superior y había una gran cantidad de grabaciones y una gran cantidad de música en vivo en todas partes. Bandas como El Gran Combo, Raphy Leavitt y La Selecta, Bobby Valentín, Sonora Ponceña, Mulenze, Willie Rosario, Tommy Olivencia y un montón de salsa en Puerto Rico. Permítanme señalar que cada banda tiene su propio sonido, porque la mayoría del tiempo la banda grababa con el mismo personal con que tocaban en una actuación regular. En ese momento el líder no era el cantante, como sucede hoy en día. Líderes como Valentín, Rosario, Olivencia, Lucca, Leavitt, etc, además de músicos fueron buenos hombres de negocios. Es por eso que hoy en día todavía se conoce cada una de estas bandas de Puerto Rico y se sabe su sonido. Alrededor de mediados de los 80 las empresas empezaron a poner los productores a cargo de cada aspecto del proceso de grabación. Bueno, a estas personas se les dio presupuestos, lo que significaba que si terminaban sus grabaciones en menos tiempo, ganarían más dinero. Este fue el principio del fin. Músicos de estudio se utilizaron y sufrió el sonido de cada banda. Fue la producción en masa. Me explico, para una grabación con bandas reales, tienen que ensayar mucho antes de entrar en el estudio. Los músicos pueden ser muy buenos en conciertos en vivo, pero la grabación es otra cosa. A veces los músicos se asustaban de grabar por primera vez. A veces mucho tiempo se gastaba durante una sesión de grabación y el tiempo es dinero. Lo bueno fue que cada banda logró un sonido diferente, pero esto cuesta mucho para la empresa. Era lo mismo en Puerto Rico así como en Nueva York.
En este momento hay muy pocos estudios de grabación de buena salsa, porque la grabación de CD no es rentable debido principalmente a la piratería y las descargas. Hay una gran cantidad de estudios pequeños, pero para la salsa creo que necesitas un buen espacio para conseguir ese sonido análogo al grabar la percusión y los metales. La grabación es un gran sacrificio. La gente está grabando en su mayoría por ellos mismos. Es muy duro el recuperar lo que realmente se invierte en la producción de un CD. No sólo aquí, sobre todo en todas partes. Un CD es ahora una tarjeta de negocios.
Lo mejor de Puerto Rico es que hay buenos conciertos a pesar de que han pasado por una recesión desde hace algunos años. Nosotros en Puerto Rico disfrutamos de nuestras actividades y eventos culturales. Es por eso que todavía tenemos una escena en vivo. No es tan rentable como antes, pero las cosas están mejorando, todo depende de la economía. Usted no va a ver un montón de grandes bandas, pero podrás ver un montón de bandas de ocho piezas pequeñas. Ahora bien, si una etiqueta multinacional encuentra un buen talento para grabar quieren tener sus reservas también, por si acaso. No creo que esto es malo porque es una gran inversión y no se sabe quién va a ser la próxima estrella. La única cosa es qué porcentaje recibe cada uno. Esto sucede en todos los estilos de música grabada hoy por etiquetas multinacionales. Ahora el artista tiene que confiar en la etiqueta y viceversa.
JIC: Qué álbumes de salsa y jazz latino estás escuchando en estos momentos para inspirarte?
EN: En lo que concierne a la salsa, estoy escuchando un montón de talentos buenos nuevos que tocan salsa de los 80’s, como El Sabor de Puerto Rico, Julito Alvarado, Edwin Clemente y Charlie Sierra. No estoy escuchando mucho jazz latino. Sobre jazz, escucho a Clifford Brown, Thad Jones y Mel Lewis. En la actualidad escucho todos los estilos de música porque soy un hombre que escribe jingles, y cuando tú escribes jingles tienes que escuchar de todo.
JIC: Cuál es tu actitud sobre los géneros no-latinos como el reggaetón, rap, hip-hop, actualmente favorecidos por la nueva generación de Latinos?
EN: Oye, han habido un montón de ritmos que han ido y venido a través de los años. La salsa y el bolero son mis favoritos. Si hablamos sobre reggaetón, es un ritmo que ha tenido gran influencia en Puerto Rico, pero últimamente ha estado perdiendo seguidores. Te puedo decir que a la vez que los jóvenes crecen, estarán buscando otros estilos de música. Y eso es lo que está sucediendo con el reggaetón. Pienso que es como los 70’s y la era del disco. He hecho varios jingles de reggaetón, pero no es mi fuerte. El hip-hop es más creativo que el reggaetón, por eso sigue fuerte. Te puedo decir una cosa, grandes estrellas del reggaetón como Daddy Yankee y Don Omar son salseros de corazón. Están surgiendo muchas escuelas de baile de salsa y eso es excelente. Bailar salsa no es fácil, pero es un reto y a los jóvenes les gustan los retos mientras crecen.
JIC: Mi pregunta usual final: Te gustaría decirme en qué más has estado trabajando recientemente y que tienes en la mira?
EN: Ahora mismo estoy dedicando mi tiempo a promover el CD de La Trópica Back On The Block con la ayuda de mi buen amigo Ralph Cartagena y su hijo Derek. Estoy trabajando en mi próximo CD y espero terminar la mezcla del CD y el DVD de Tommy Olivencia Para La Historia en un futuro cercano. Es una joya.
JIC: Algo más que desees añadir que no hayamos hablado?
EN: Sabes que Quincy Jones grabó una producción de música urbana titulada Back On The Block (Warner, 1989). Creo que fue luego de sus producciones con Michael Jackson. Tengo esa grabación y me dije que si algún día regresaba con La Trópica, le daría a mi producción el mismo nombre y eso fue lo que pasó. También quiero reconocer el apoyo y paciencia de mi familia, mi esposa Diana, y mis hijos Carolina Sofía y Edgar Javier por su apoyo para hacer este proyecto una realidad luego de todos estos años. Si necesitas comunicarte conmigo me puedes escribir a las siguientes direcciones electrónicas: musicdesigners@gmail.com o latropica@gmail.com.
JIC: Qué título le darías a esta entrevista?
EN: "No es fácil, pero se puedes hacer”. Tommy Olivencia siempre me lo decía.
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# cheap moscow hotel
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20/01/2013 06:32 a.m.
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contract hire
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# contract hire
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21/01/2013 12:17 a.m.
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single cup
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# single cup
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21/01/2013 10:37 a.m.
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Volcano Stove
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# Volcano Stove
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22/01/2013 08:39 a.m.
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Suggested Resource site
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# Suggested Resource site
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livejournal.com
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# livejournal.com
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22/01/2013 11:15 p.m.
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mini blinds
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# mini blinds
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22/01/2013 11:18 p.m.
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http://thermalshades.blog.com
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# http://thermalshades.blog.com
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Mini Blinds
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# Mini Blinds
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23/01/2013 01:12 a.m.
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xtremehids.com
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# xtremehids.com
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24/01/2013 09:36 a.m.
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# See the fastest way to lose weight
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book Hotel Cheap
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# book Hotel Cheap
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25/01/2013 07:09 a.m.
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bucket truck for sale
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# bucket truck for sale
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26/01/2013 12:31 a.m.
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web marketing
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# web marketing
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26/01/2013 05:58 a.m.
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Tampa Child Custody Lawyer
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# Tampa Child Custody Lawyer
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28/01/2013 04:57 a.m.
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28/01/2013 09:49 a.m.
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gps
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# gps
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28/01/2013 08:16 p.m.
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How To Get Rid of Double Chin
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# How To Get Rid of Double Chin
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car hire Geneva Airport
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# car hire Geneva Airport
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hid lights
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# hid lights
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30/01/2013 09:40 p.m.
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contract furniture
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# contract furniture
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01/02/2013 04:57 p.m.
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Leasing Konsumencki
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# Leasing Konsumencki
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01/02/2013 08:14 p.m.
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bucket--Truck.com/what-b..
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# bucket--Truck.com/what-b..
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02/02/2013 12:46 a.m.
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http://www.observatoriodoalgarve.com/
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hemorrhoids treatments
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taufe fürbitten
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# taufe fürbitten
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# http://www.slideshare.net/peacesauce33/property-treatment-for-nail-fungus
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http://www.locateabuckettruck.com/
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Does the Renegade diet works
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# Does the Renegade diet works
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07/02/2013 02:42 a.m.
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used bucket trucks
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cheap pet bed
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hemorrhoids treatment
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